Zähl - H1 Amplificateur de casque de référence
- Conception purement analogique
- Disposition double mono cohérente
- Circuits logiques sans générateurs d'horloge
- Transformateur secteur toroïdal intégré avec boîtier en mumétal spécialement conçu
- Alimentation linéaire droite
- Sélection de composants sans compromis
- Construction intérieure et extérieure sans compromis
| Product Type: Amplificateurs de casque |
| Marque: Zähl |
Le Zähl H1 propulsera n'importe quel casque vers ses performances optimales.
Différentes expériences sonores pour différents besoins.
Amplificateur de référence offrant une transparence et une précision inégalées, un souci du détail et une puissance exceptionnelle. Pour les amateurs de sonorisation haut de gamme comme pour les professionnels. Conçu et fabriqué en Allemagne.
Entrées
- Asymétrique : connecteurs CINCH RCA pour asymétrique
- Équilibré : connecteurs XLR pour symétrique
- Comportement du mode équilibré : Le mode équilibré se comporte comme un transformateur : le chaud ou le froid peuvent être connectés à la terre sans aucune perte.
- Remarques importantes : XLR et CINCH RCA ne doivent pas être connectés en même temps
- L'entrée peut être commutée entre le mode équilibré et le mode asymétrique.
Gain d'ENTRÉE
- Taux d'amplification de base entrée vers sortie : 6 dB
- Gain : commutateur de gain à 3 positions (-10/0/+10)
- Réduire ou augmenter le gain d'entrée de +/- 10 dB permet de s'adapter à des sources ayant des niveaux de sortie différents. Cette option est également utile pour s'adapter à des casques de sensibilité variable.
Typique
- reproduction parfaite des impulsions
- réponse en fréquence ultra large
- la sortie à très faible impédance contrôle avec précision les charges complexes
"This is the best possible example of a reference sound. This is the amp that out of everything I have tried is genuinely the most deserving of the description 'transparent'."
Fabriqué en Allemagne
Casques audio dans le domaine professionnel
Aujourd'hui, des produits de haute qualité permettent des applications professionnelles auparavant inconcevables. Autrefois principalement utilisés lors de l'enregistrement, les casques audio sont aujourd'hui également utilisés par les ingénieurs du son comme écoute de référence lors du mixage final. Il est essentiel que la reproduction soit pure et ne masque ni n'éclaire quoi que ce soit.
H1 Details
Réalisation Classe A - H1
L'étage de puissance H1 offre d'importantes réserves de puissance, comme en témoigne sa consommation de près de 40 W en mode veille. La puissance de sortie est largement suffisante pour toutes les applications et est considérablement augmentée en millisecondes. La résistance de sortie est remarquablement faible. Le point de fonctionnement optimal de l'étage de puissance a d'abord été défini théoriquement, puis par des mesures sur des unités d'échantillonnage, et enfin affiné lors de nombreux tests d'écoute avec des experts, notamment des ingénieurs de mastering. Il en va de même pour la sélection des composants. Cette conception rigoureuse compense largement les inconvénients potentiels de la classe A décrits dans le paragraphe théorique ci-dessous.
Classe A & Servo - Réalisation H1
Pour pousser la classe A encore plus loin, nous avons mis en œuvre une idée aussi simple qu'ingénieuse : nous avons combiné le meilleur de la classe A et des amplificateurs à contre-réaction. Le fonctionnement en classe A est complété par une contre-réaction (« Servo »). En l'absence de distorsion de croisement, le circuit de contre-réaction n'a rien à corriger. Il se contente de corriger les erreurs résultant de l'interaction entre l'amplificateur de puissance et le casque. Le circuit de contre-réaction est conçu de manière à ce qu'aucun artéfact ne soit créé par la correction. La résistance de sortie chute à une valeur inférieure à la somme des câbles et des connecteurs du casque. Ainsi, les systèmes de casques peuvent être contrôlés avec précision. Avec le H1, on peut dire que n'importe quel casque sonne parfaitement.
Pourquoi Classe A et Classe A & Servo ?
Le paragraphe précédent pourrait nous amener à conclure que le fonctionnement optimal est obtenu en Classe A et Servo. Alors pourquoi conservons-nous cette option de commutation ? Tout simplement parce que nous jugeons nos circuits à l'oreille. Notre amplificateur Classe A a été développé pour répondre aux exigences musicales les plus élevées. Nous avons constaté qu'il ne sonne pas de la même manière que la version Servo, mais qu'il est tout aussi exceptionnel. En fonction du casque, de la musique et de ses préférences personnelles, l'utilisateur peut faire son choix. Nous avons même été surpris de constater que, malgré des caractéristiques et des résultats de mesure nettement différents, la différence d'audition est plutôt subtile.
Un peu de théorie
Classe A
Avantages : pas de distorsion de croisement au niveau des transistors de sortie et pas d'artefacts causés par une rétroaction négative.
Inconvénients : La résistance interne des transistors de sortie, ainsi que généralement les résistances d'émetteur ou de collecteur, sont en série avec la charge. En termes simples, on peut dire que les propriétés des matériaux des composants de l'étage de sortie déterminent en grande partie le son. Et comme la résistance interne résultante de l'étage de sortie et celle de la charge, c'est-à-dire du casque, sont des éléments complexes, le résultat est également complexe : il est fréquent que certaines combinaisons d'amplificateurs et de casques, même de très haute qualité, ne produisent pas des résultats optimaux. Les audiophiles expérimentés en ont fait l'expérience.
Classe AB avec rétroaction négative
Avantage : Toute erreur de sortie causée par les effets décrits ci-dessus est « corrigée » par un circuit de contre-réaction. De plus, la résistance de sortie de l'amplificateur de puissance, en l'absence de surcharge, est théoriquement proche de zéro ; en pratique, elle est de l'ordre de deux milliohms. La résistance interne complexe d'un casque est quasiment compensée par la faible impédance de sortie. Un casque est donc étroitement « guidé » par l'amplificateur de puissance.
Inconvénient : La distorsion de croisement se produit en premier, puis elle est corrigée. Ainsi, le contrôle de la contre-réaction (du moins théoriquement) est toujours légèrement en retard, ce qui peut entraîner des artefacts dans le signal. Cependant, les amplificateurs de puissance audio modernes à contre-réaction ne sont généralement pas de classe AB pure. Des techniques très efficaces permettent de maintenir une faible distorsion de croisement sans recourir à la technique coûteuse et gourmande en énergie de classe A. Certaines techniques sont utilisées dans le signal de contre-réaction, de sorte que le retard de la correction n'a quasiment plus d'importance.
Contrôle de base stéréo, un peu de théorie
Une fonctionnalité particulière est la possibilité de régler la largeur stéréo. La perception de la spatialité lors d'une écoute au casque diffère de celle lors d'une écoute avec des enceintes. Au lieu d'un circuit cross-feed, nous utilisons notre réglage de largeur de base stéréo. Ce réglage s'appuie sur la technique mid/side, couramment utilisée dans les studios professionnels, et offre des avantages supplémentaires.
Le signal stéréo est converti en un signal médium (en termes simples, ce que L et R ont en commun) et un signal latéral (en termes simples, ce qui distingue L et R). La sommation des signaux médium et latéral dans un rapport 1:1 produit le signal stéréo d'origine. Cependant, si vous modifiez le rapport entre médium et latéral avant de les sommer, vous modifiez la largeur de base stéréo. Dans notre circuit, nous laissons le signal médium tel quel. Nous ajustons uniquement le niveau du signal latéral. Si nous baissons le niveau, l'image stéréo devient plus étroite ; si nous l'augmentons, elle s'élargit.
Contrôle de base stéréo, à quoi ça sert
Vous avez un accès direct à la perception de la spatialité. Si un programme musical semble trop « large » au casque, tournez le bouton d'un ou deux crans vers la gauche. Si vous percevez un enregistrement trop « sec » (centré), tournez le bouton d'un ou deux crans vers la droite. La position la plus à gauche correspond au mono. C'est le réglage idéal pour les premiers enregistrements stéréo, lorsque les instruments individuels ont été mixés à l'extrême gauche ou à droite, sans référence spatiale.
Les utilisateurs professionnels vérifient la spatialité de leur mix avec cette fonction et peuvent découvrir d'éventuels problèmes, notamment dans les positions extrêmes.
Autre point important : le bouton DIR (Direct) permet de déconnecter complètement cet étage du trajet du signal. L'approche puriste est ainsi respectée.
Un potentiomètre de précision à 21 crans permet de contrôler l'équilibre. La position centrale est parfaitement calibrée et parfaitement définie au toucher. Par paliers précis, les différences de volume gauche/droite, pouvant atteindre environ 2,5 dB (dues au programme musical, au casque ou à la perception individuelle), peuvent être compensées.
XLR 4-pin, Pentaconn and ¼ inch jack connectors are wired in parallel and are intended for alternative use. Theoretically, you could use them at the same time, the power amplifier is strong enough. However, for a reference quality listening experience, we do not recommend such use.
Ideally, XLR 4-pin and Pentaconn are used in conjunction with balanced wired headphones. In this case, the signal currents of the two power amplifiers are not mixed with each other, mutual interference is impossible. The H1 can unfold its full quality (also refer to chapter "Dual Mono Design").
Dual Mono vs. Balanced amplifier design
With its dual mono design, the H1 features the same advantages as a balanced output stage but avoids the drawbacks.
The drawbacks of a balanced output stage are the significantly increased number of electronic components - a balanced output contains two output stages per channel which work in reverse phase. Two output stages result in doubling the output impedance. More components result in an increased risk of non-linearities.
¼ inch jack compatible
Another advantage of the H1 architecture is that unbalanced headphones with ¼ inch jack plugs can also be operated without any problems.
ENTRÉE Bal/Asbal
L'entrée peut être commutée entre le mode équilibré et le mode asymétrique.
• Connecteurs XLR pour un son équilibré
• Connecteurs Cinch pour asymétrique
Le mode symétrique se comporte comme un transformateur : les conducteurs chauds et froids peuvent être reliés à la terre sans perte. Les connecteurs XLR et RCA ne doivent pas être connectés simultanément.
Gain d'ENTRÉE
Taux d'amplification de base de l'entrée à la sortie : 6 dB
Commutateur de gain à 3 positions (-10/0/+10) pour réduire ou augmenter le gain d'entrée de +/-10 dB permet un réglage sur des sources avec différents niveaux de sortie.
Il est également utile pour s'adapter à des écouteurs de sensibilité variable.
L'idée
L'idée derrière la séparation stricte des canaux gauche et droit est d'éviter toute interférence dans les circuits. Un terme comme « diaphonie » ne répond pas à l'essentiel du problème. Les signaux musicaux ont généralement des références gauche/droite, de sorte qu'une valeur de diaphonie extrêmement faible – généralement mesurée par des ondes sinusoïdales – n'a pas beaucoup d'importance. Or, la musique produit des impulsions de signal très énergétiques, qui nécessitent des courants élevés pour chaque étage de sortie. Dans ce cas, il est crucial d'éviter tout couplage via une alimentation commune ou des lignes de masse acheminant le courant du signal. C'est la seule façon pour un amplificateur de produire des signaux de sortie absolument sans distorsion.
Réalisation à l'intérieur du H1
Sur le H1, les alimentations des canaux gauche et droit sont séparées, pour les préamplificateurs et les amplificateurs de puissance. Le transformateur secteur possède des enroulements indépendants, à potentiel totalement séparé, pour chaque canal. Le redressement, le filtrage et la régulation de tension sont individuels pour chaque canal. Pour les circuits logiques et les indicateurs de la face avant, un autre enroulement assure le redressement, le filtrage et la régulation de tension séparément.
Les potentiels de masse des deux canaux sont connectés l'un à l'autre en un seul point, mais cela se fait uniquement à titre d'égalisation de potentiel ; il est impossible que les courants de signal soient mélangés.
Connexion de sortie optimale
Si la sortie XLR 4 broches ou Pentaconn est utilisée en combinaison avec un casque filaire symétrique, le principe du double mono est pleinement mis en œuvre.
Lors de l'utilisation de la sortie jack, les fils de masse des deux canaux sont connectés à la prise jack et à la fiche jack du casque. L'utilisation d'un casque avec fiche jack n'est donc pas idéale. Sur le H1, cependant, un routage de masse optimisé garantit que les effets indésirables sont minimisés.
(voir également le chapitre : Sorties casque / Connexion symétrique)
Unique : puissance de classe A et un pas au-delà
Puissance de classe A
- Amplificateur de puissance de classe A dans sa forme la plus pure
- Rétroaction négative commutable (« servo ») tout en maintenant un fonctionnement de classe A
FLEXIBILITÉ
TROIS CONNECTEURS DE SORTIE
Ce produit audio haut de gamme comprend des options de connectivité polyvalentes, avec des sorties XLR 4 pôles, jack ¼" et Pentaconn, garantissant une compatibilité optimale avec une large gamme de casques professionnels et audiophiles.
OUTILS DE PRÉCISION
CONTRÔLE DE BASE STÉRÉO
Contrôle stéréo de base pour ajuster la scène sonore selon vos préférences. Outil de précision pour élargir ou rétrécir l'image stéréo ou passer en mono.
CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES
Entrées
Line Inputs balanced – Impedance 20KΩ – max. level +23dBu
Line Inputs unbalanced – Impedance 20KΩ – max. level +23dBu
Sortie casque
Impedance Class A 0,8Ω, Class A & Servo 0,045Ω
max. level +23,5dBu (+/-16,5V)
Puissance de sortie par canal
RMS 4W/30Ω; 7W/15Ω
Peak 7,6W/30Ω; 11W/15Ω; 12W/10Ω (18W for 1,5ms)
Réponse en fréquence
10Hz ... 30kHz -/+0,05dB
1Hz ... 500kHz better than -3dB at Headphones Output @ +6dBu
Gagner
will be updated soon...
Bruit
same or better than HM1
will be updated soon...
Sortie casque THD (distorsion harmonique totale)
same or better than HM1
will be updated soon...
Alimentation électrique
will be updated soon...
Mesures et poids
will be updated soon...
Histoire
Pourquoi H1 ?
Casques audio dans le domaine professionnel
Aujourd'hui, des produits de haute qualité permettent des applications professionnelles auparavant inconcevables. Autrefois principalement utilisés pour l'enregistrement, les casques audio sont aujourd'hui également utilisés par les ingénieurs du son comme écoute de référence lors du mixage final. Il est essentiel que la reproduction soit pure et ne masque ni n'éclaire quoi que ce soit.
Casques audio haut de gamme
Les amateurs exigeants de musique haut de gamme cherchent avant tout à apprécier la musique. Alors pourquoi leurs casques ou amplificateurs ne devraient-ils pas modeler le son de manière plus agréable que l'enregistrement lui-même ? Malheureusement, on ne peut pas compter sur un tel « adoucissement ». Ce qui est avantageux pour un enregistrement peut être désavantageux pour le suivant, et cela peut également s'appliquer aux instruments présents dans un enregistrement. Si un enregistrement est vraiment bon, une reproduction fidèle est toujours la meilleure option.
C'est pourquoi H1
À ce stade, les utilisateurs professionnels et les passionnés de musique haut de gamme parviennent à une conclusion commune : l'amplificateur de puissance du H1 est extrêmement puissant et d'une qualité sonore irréprochable.
Le H1 reprend toutes les caractéristiques essentielles de son frère, le HM1 : la conception de l'alimentation, l'étage d'amplification de puissance avec sa possibilité unique de basculer entre les architectures d'amplification, et son circuit de contrôle stéréo de base. Ses caractéristiques sonores et sa qualité de reproduction sont identiques.
Ainsi, pour les utilisateurs qui n’ont pas besoin de la fonction de mixage ou de comparaison A/B du HM1, qui n’ont pas besoin de l’égaliseur haute et basse fréquence et qui n’ont pas besoin de la fonctionnalité de préamplificateur, le H1 est un choix parfait.
En supprimant l'égaliseur et l'étage de mixage, tous deux très sensibles aux interférences magnétiques et électriques, le transformateur secteur (intégré dans un boîtier en mumétal de conception sophistiquée) a pu être intégré. La manipulation en est ainsi facilitée.
Zähl Elektronik-Tontechnik
Michael Zaehl a débuté sa carrière professionnelle en 1978 comme assistant ingénieur du son au studio de Conny Plank, où ont été réalisés des enregistrements légendaires (notamment de Kraftwerk, Brian Eno, DAF, Ultravox, Gianna Nannini, Eurythmics et bien d'autres). Après avoir acquis de l'expérience en studio, Michael Zaehl s'est ensuite tourné vers la technologie. C'est au studio de Conny qu'il a créé ses premières tables de mixage sur mesure, notamment pour son autoradio et pour le studio CAN. Michael Zaehl s'est mis à son compte en 1982. En 1985, il a fabriqué sur mesure la grande console de mixage 56 canaux, qui est restée en service au studio de Conny jusqu'à la fin. Zaehl s'est toujours concentré sur la technologie analogique, principalement sur mesure ou en petites séries. Au fil des ans, de nombreuses consoles de mixage et autres produits destinés aux studios de production musicale ou de mastering, aux stations de radiodiffusion publiques et privées, et bien d'autres encore, ont été créés. Plus tard, le portefeuille comprenait également une gamme de produits pour les applications de diffusion pure.
Zähl est une entreprise familiale de taille relativement petite. Michael Zaehl est responsable du développement des circuits imprimés et de la production en série, où les idées et l'expérience de collaborateurs engagés et qualifiés sont mises à contribution. Les étapes de production nécessitant l'utilisation de machines de grande capacité, telles que l'assemblage des circuits imprimés CMS, la fabrication des faces avant et la fabrication mécanique, sont réalisées par des partenaires externes sélectionnés. En interne, chaque pièce est testée, les composants sensibles sont ajoutés, le câblage interne est préparé et enfin, tous les composants sont soigneusement assemblés pour former le produit final. Avant la livraison, chaque produit subit un contrôle unitaire approfondi. Cette méthode de travail allie les avantages de techniques de production modernes et efficaces à un travail manuel soigné et qualifié.
Grâce à ses nombreuses réalisations sur mesure, Michael Zaehl a toujours eu pour habitude de développer des produits au plus près de chaque application. Depuis une douzaine d'années, cette exigence s'est encore renforcée. Le musicien et producteur berlinois Mark Ernestus accompagne le développement conceptuel. Il apporte son expérience et ses idées créatives.
Zähl a été fondée à une époque où la technologie audio numérique en était encore à ses balbutiements. La technologie des studios haut de gamme était analogique. Avec l'amélioration de la qualité, le numérique a pris le dessus sur une grande partie des applications, et beaucoup pensaient que l'analogique serait supplantée. Aujourd'hui, il est clair que les technologies analogique et numérique peuvent parfaitement coexister, car elles présentent toutes deux des avantages en termes de son et de fonctionnalité. Dans les studios d'enregistrement créatifs, elles se côtoient, la technologie analogique de haute qualité gagnant sans cesse en importance. Dans le secteur haut de gamme, la technologie analogique a toujours conservé sa place. Cependant, là aussi, les exigences augmentent, au bénéfice de la marque Zaehl.
Les produits Zaehl sont purement analogiques, sans être « vintage ». Michael Zaehl est convaincu qu'avec les moyens actuels, il est possible de développer des produits meilleurs que par le passé. De plus, les applications ont considérablement évolué. Une riche expérience constitue une excellente base, mais seule une ouverture à la nouveauté et une écoute attentive des utilisateurs permettent de créer des produits réellement utiles.
