Zähl - H1 Referenz-Kopfhörerverstärker
- Reines Analogdesign
- Konsistentes Dual-Mono-Layout
- Logikschaltungen ohne Taktgeneratoren
- Integrierter toroidaler Netztransformator mit speziell entworfenem Mumetallgehäuse
- Gerade lineare Stromversorgung
- Auswahl von Komponenten ohne Kompromisse
- Keine Kompromisse bei Innen- und Außenbau
| Product Type: Kopfhörerverstärker |
| Marke: Zähl |
Der Zähl H1 wird jeden Kopfhörer zu seiner optimalen Leistung antreiben.
Verschiedene Klangerlebnisse für unterschiedliche Bedürfnisse.
Referenzverstärker mit beispielloser Transparenz und Präzision, Liebe zum Detail und enormer Leistungsfähigkeit. Für sowohl High-End-Enthusiasten als auch professionelle Anwender. Entworfen und hergestellt in Deutschland.
Inputs
- Unbalanced: CINCH RCA-Stecker für unbalanciert
- Ausgeglichen: XLR-Anschlüsse für ausgeglichene
- Ausgewogener Modus Verhalten: Der ausgewogene Modus verhält sich transformatorähnlich: heiß oder kalt kann ohne Verlust mit dem Erdpotential verbunden werden.
- Wichtige Hinweise: XLR und CINCH RCA dürfen nicht gleichzeitig angeschlossen werden
- Der Eingang kann zwischen dem ausgewogenen und dem unausgewogenen Modus umgeschaltet werden.
Eingangsverstärkung
- Grundlegende Verstärkungsrate Eingang zu Ausgang: 6dB
- Verstärkung: 3-stufiger Verstärkungsumschalter (-10/0/+10)
- Die Reduzierung oder Erhöhung des Eingangsgewinns um +/-10dB ermöglicht die Anpassung an Quellen mit unterschiedlichen Ausgangspegeln. Es ist auch nützlich, um sich an Kopfhörer mit unterschiedlicher Empfindlichkeit anzupassen.
Typical
- perfekte Impulswiedergabe
- ultra breiter Frequenzgang
- extrem niedriger Impedanzausgang steuert präzise komplexe Lasten
"This is the best possible example of a reference sound. This is the amp that out of everything I have tried is genuinely the most deserving of the description 'transparent'."
Hergestellt in Deutschland
Kopfhörer im professionellen Bereich
Heute ermöglichen Produkte von höchster Qualität Anwendungen im professionellen Bereich, die zuvor unvorstellbar waren. Während Kopfhörer in der Vergangenheit hauptsächlich während der Aufnahme verwendet wurden, werden sie heute auch von Toningenieuren für das Referenzmonitoring während des finalen Mixes genutzt. Es ist entscheidend, dass die Wiedergabe rein ist und nichts maskiert oder aufhellt.
H1 Details
Klasse A - H1 Realisierung
Die H1-Endstufe bietet enorme Leistungsreserven, was sich bereits an der geringen Leistungsaufnahme von knapp 40 Watt im Leerlauf zeigt. Die Ausgangsleistung ist für alle Anwendungen mehr als ausreichend und erhöht sich im Millisekundenbereich deutlich. Der Ausgangswiderstand ist bemerkenswert niedrig. Der optimale Arbeitspunkt der Endstufe wurde zunächst theoretisch ermittelt, anschließend durch Messungen an Mustergeräten ermittelt und schließlich in zahlreichen Hörtests mit Experten, insbesondere Mastering-Ingenieuren, verfeinert. Gleiches gilt für die Auswahl der Bauteile. Diese sorgfältige Konstruktion gleicht die im Theorieteil unten beschriebenen möglichen Nachteile von Class A weitgehend aus.
Klasse A & Servo - H1 Realisierung
Um Class A noch einen Schritt weiter zu bringen, setzen wir eine ebenso einfache wie geniale Idee um: Wir nehmen das Beste aus Class A und das Beste aus gegengekoppelten Verstärkern und kombinieren es: Der Class-A-Betrieb wird durch eine Gegenkopplung („Servo“) ergänzt. Da keine Übernahmeverzerrungen auftreten, gibt es für die Rückkopplungsschaltung nichts zu korrigieren. Sie korrigiert lediglich die Fehler, die aus der Wechselwirkung zwischen Endstufe und Kopfhörer entstehen. Der Rückkopplungspfad ist so ausgelegt, dass durch die Korrektur keine Artefakte entstehen. Der Ausgangswiderstand sinkt auf einen Wert, der kleiner ist als die Summe aus Kopfhörerkabel und Steckern. Auf diese Weise lassen sich Kopfhörersysteme präzise ansteuern. Man kann sagen: Mit dem H1 klingt jeder Kopfhörer so, wie er soll.
Warum Klasse A und Klasse A & Servo?
Der vorherige Absatz könnte zu dem Schluss führen, dass das Optimum mit Class-A- und Servo-Betrieb erreicht wird. Warum bieten wir dennoch die Umschaltmöglichkeit an? Ganz einfach, weil wir unsere Schaltungen nach Gehör beurteilen. Unser Class-A-Verstärker wurde für höchste musikalische Ansprüche entwickelt. Wir haben die Erfahrung gemacht, dass er zwar nicht ganz so gut klingt wie die Servo-Variante, aber genauso hervorragend. Je nach Kopfhörer, Musik und persönlichen Vorlieben kann der Anwender seine Wahl treffen. Selbst wir waren überrascht, dass der Hörunterschied trotz deutlich unterschiedlicher Eigenschaften und Messergebnisse eher subtil ist.
Eine kleine Theorie
Klasse A
Vorteile: keine Übernahmeverzerrungen an den Ausgangstransistoren und keine Artefakte durch Gegenkopplung.
Nachteile: Der Innenwiderstand der Ausgangstransistoren und meist auch der Emitter- bzw. Kollektorwiderstände liegen in Reihe zur Last. Vereinfacht lässt sich sagen, dass die Materialeigenschaften der Endstufenbauteile den Klang maßgeblich bestimmen. Und da sowohl der resultierende Innenwiderstand der Endstufe als auch der Widerstand der Last, also des Kopfhörers, komplexe Größen sind, ist auch das Ergebnis komplex: Es kommt durchaus vor, dass bestimmte Kombinationen selbst sehr hochwertiger Verstärker und Kopfhörer nicht optimale Ergebnisse liefern. Erfahrene Audiophile kennen diese Erfahrung.
Klasse AB mit negativer Rückkopplung
Vorteil: Eventuelle Fehler am Ausgang, die durch die oben beschriebenen Effekte entstehen, werden durch eine Gegenkopplungsschaltung „korrigiert“. Zudem geht der Ausgangswiderstand der Endstufe, sofern keine Überlastung vorliegt, theoretisch gegen Null; praktisch liegt er im zweistelligen Milliohmbereich. Der komplexe Innenwiderstand eines Kopfhörersystems wird durch den niederohmigen Ausgang nahezu ausgeglichen. Ein Kopfhörersystem wird somit eng durch die Endstufe „geführt“.
Nachteil: Die Übernahmeverzerrung tritt zuerst auf, dann wird sie korrigiert. Dadurch läuft die Gegenkopplungsregelung (zumindest theoretisch) immer etwas hinterher, was zu Artefakten im Signal führen kann. Moderne gegengekoppelte Audio-Endstufen sind jedoch meist keine reinen Class-AB-Verstärker. Es werden sehr effektive Techniken eingesetzt, um die Übernahmeverzerrung gering zu halten, ohne die kostspielige und stromintensive Class-A-Technik einsetzen zu müssen. Dabei werden bestimmte Techniken im Gegenkopplungssignal eingesetzt, sodass das „Nacheilen“ der Korrektur fast keine Rolle mehr spielt.
Stereo-Basissteuerung, ein wenig Theorie
Eine Besonderheit ist die Möglichkeit, die Stereobreite einzustellen. Die Räumlichkeitswahrnehmung beim Hören mit Kopfhörern unterscheidet sich vom Hören mit Lautsprechern. Anstelle einer Crossfeed-Schaltung verwenden wir unsere Stereo-Basisbreiteneinstellung. Sie basiert auf der in professionellen Studios üblichen Mid/Side-Technik und bietet zusätzliche Vorteile.
Das Stereosignal wird in ein Mittensignal (vereinfacht ausgedrückt: die Gemeinsamkeiten von L und R) und ein Seitensignal (vereinfacht ausgedrückt: die Unterschiede zwischen L und R) umgewandelt. Summiert man Mitten- und Seitensignale im Verhältnis 1:1, erhält man das ursprüngliche Stereosignal. Ändert man jedoch vor der Summierung das Verhältnis zwischen Mitte und Seite, verändert sich die Stereobasisbreite. In unserer Schaltung belassen wir das Mittensignal unverändert. Wir passen lediglich den Pegel des Seitensignals an. Senken wir den Pegel, wird das Stereobild schmaler, erhöhen wir den Pegel, wird das Stereobild breiter.
Stereo-Basissteuerung, was sie bewirkt
Sie haben direkten Zugriff auf die Räumlichkeitswahrnehmung. Bei einem im Kopfhörer zu „breit“ wirkenden Musikprogramm dreht man den Regler ein oder zwei Schritte nach links. Empfinden Sie eine Aufnahme als zu „trocken“ (mittig), drehen Sie den Regler ein oder zwei Schritte nach rechts. Die äußerste linke Position ist Mono. Dies ist die bevorzugte Einstellung für frühe Stereoaufnahmen, bei denen einzelne Instrumente ganz nach links oder rechts abgemischt wurden – ohne räumlichen Bezug.
Professionelle Anwender prüfen mit dieser Funktion die Räumlichkeit ihres Mixes und können so insbesondere in den Extrempositionen eventuelle Probleme entdecken.
Ebenfalls wichtig: Mit der DIR (Direct)-Taste lässt sich diese Stufe komplett aus dem Signalweg schalten. Auf diese Weise wird dem puristischen Ansatz Rechnung getragen.
Zur Balanceregelung steht ein Präzisionspotentiometer mit 21 Rastungen zur Verfügung. Die Mittelstellung ist perfekt kalibriert und haptisch klar definiert. In feinen Abstufungen lassen sich Links-/Rechts-Lautstärkeunterschiede von bis zu ca. 2,5 dB – hervorgerufen durch Musikprogramm, Kopfhörer oder individuelle Wahrnehmung – ausgleichen.
XLR 4-polig, Pentaconn und 6,35-mm-Klinkenstecker sind parallel verdrahtet und für die alternative Verwendung vorgesehen. Theoretisch könnte man sie gleichzeitig verwenden, der Leistungsverstärker ist stark genug. Für ein Hörerlebnis in Referenzqualität raten wir jedoch von einer solchen Verwendung ab.
Idealerweise werden XLR 4-Pol und Pentaconn in Verbindung mit symmetrisch kabelgebundenen Kopfhörern verwendet. In diesem Fall vermischen sich die Signalströme der beiden Endstufen nicht, gegenseitige Beeinflussungen sind ausgeschlossen. Der H1 kann seine volle Qualität entfalten (siehe auch Kapitel „Dual-Mono-Aufbau“).
Dual-Mono- vs. symmetrisches Verstärkerdesign
Mit seinem Dual-Mono-Design bietet der H1 dieselben Vorteile wie eine symmetrische Ausgangsstufe, vermeidet jedoch deren Nachteile.
Die Nachteile einer symmetrischen Ausgangsstufe liegen in der deutlich erhöhten Anzahl elektronischer Bauteile – ein symmetrischer Ausgang enthält zwei Ausgangsstufen pro Kanal, die gegenphasig arbeiten. Zwei Ausgangsstufen führen zu einer Verdoppelung der Ausgangsimpedanz. Mehr Bauteile erhöhen das Risiko von Nichtlinearitäten.
Kompatibel mit 6,35-mm-Klinkenstecker
Ein weiterer Vorteil der H1-Architektur besteht darin, dass auch unsymmetrische Kopfhörer mit ¼ Zoll Klinkenstecker problemlos betrieben werden können.
INPUT Bal/Unbal
Der Eingang kann zwischen dem ausgewogenen und dem unausgewogenen Modus umgeschaltet werden.
• XLR-Anschlüsse für symmetrisch
• Cinch-Anschlüsse für unsymmetrisch
Der symmetrische Modus verhält sich wie ein Transformator: heiß oder kalt kann ohne Verlust mit Masse verbunden werden. XLR und Cinch dürfen nicht gleichzeitig angeschlossen werden.
Eingangsverstärkung
Grundlegende Verstärkungsrate Eingang zu Ausgang: 6 dB
3-Positionen-Gain-Schalter (-10/0/+10) zum Reduzieren oder Erhöhen der Eingangsverstärkung um +/-10 dB ermöglicht die Anpassung an Quellen mit unterschiedlichen Ausgangspegeln.
Es ist auch nützlich, um sich an Kopfhörer mit unterschiedlicher Empfindlichkeit anzupassen.
Die Idee
Die Idee hinter der strikten Trennung von linkem und rechtem Kanal besteht darin, jegliche Störungen von den Schaltkreisen fernzuhalten. Ein Begriff wie „Übersprechen“ trifft den Kern der Sache nicht. Musiksignale haben üblicherweise Links-/Rechts-Referenzen, sodass ein extrem niedriger Übersprechwert – zudem meist mit Sinuswellen gemessen – nicht viel aussagekräftig ist. Bei Musik treten jedoch hochenergetische Signalimpulse auf, die von den einzelnen Ausgangsstufen hohe Ströme fordern. Es ist äußerst wichtig, dass in diesen Fällen keine Kopplung über eine gemeinsame Stromversorgung oder über signalstromführende Masseleitungen erfolgt. Nur so kann ein Verstärker absolut unverzerrte Ausgangssignale erzeugen.
Umsetzung im H1
Beim H1 sind die Netzteile für den linken und rechten Kanal, für Vorverstärker und Endstufen, getrennt. Der Netztransformator verfügt über unabhängige, vollständig potentialgetrennte Wicklungen für jeden Kanal. Gleichrichtung, Filterung und Spannungsregelung erfolgen für jeden Kanal separat. Für Logikschaltungen und Frontanzeigen gibt es eine weitere Wicklung sowie separate Gleichrichtung, Filterung und Spannungsregelung.
Die Massepotentiale der beiden Kanäle sind nur an einem Punkt miteinander verbunden, dies dient jedoch ausschließlich dem Potentialausgleich; eine Vermischung der Signalströme ist nicht möglich.
Optimaler Ausgangsanschluss
Wird der XLR 4-Pol oder der Pentaconn-Ausgang in Kombination mit symmetrisch kabelgebundenen Kopfhörern genutzt, wird das Dual-Mono-Prinzip in voller Konsequenz umgesetzt.
Bei Verwendung des Klinkenausgangs werden die Masseleitungen beider Kanäle in der Klinkenbuchse und im Klinkenstecker des Kopfhörers verbunden. Die Verwendung von Kopfhörern mit Klinkensteckern ist daher nicht optimal. Beim H1 sorgt jedoch eine optimierte Masseführung dafür, dass die nachteiligen Auswirkungen so gering wie möglich gehalten werden.
(siehe auch Kapitel: Kopfhörerausgänge / Symmetrischer Anschluss)
Einzigartig: Klasse A Leistung und einen Schritt weiter
Class A power
- Class-A-Leistungsverstärker in seiner reinsten Form
- Schaltbare negative Rückkopplung ("Servo") bei gleichzeitiger Beibehaltung des Class A-Betriebs
FLEXIBLITY
DREI AUSGANGSANSCHLÜSSE
Dieses hochwertige Audioprodukt bietet vielseitige Anschlussmöglichkeiten mit XLR 4-polig, ¼”-Klinke und Pentaconn-Ausgängen – und gewährleistet so optimale Kompatibilität mit einer Vielzahl von professionellen und audiophilen Kopfhörern.
PRECISION TOOLS
STEREO-BASIS-KONTROLLE
Stereo-Basissteuerung zur Anpassung der Klangbühne an Ihre Vorlieben. Präzisionswerkzeug zum Erweitern oder Verengen des Stereo-Bildes oder zum Umschalten auf Mono.
TECHNISCHE SPEZIFIKATIONEN
Inputs
Line Inputs balanced – Impedance 20KΩ – max. level +23dBu
Line Inputs unbalanced – Impedance 20KΩ – max. level +23dBu
Kopfhörerausgang
Impedance Class A 0,8Ω, Class A & Servo 0,045Ω
max. level +23,5dBu (+/-16,5V)
Ausgangsleistung pro Seite
RMS 4W/30Ω; 7W/15Ω
Peak 7,6W/30Ω; 11W/15Ω; 12W/10Ω (18W for 1,5ms)
Frequenzgang
10Hz ... 30kHz -/+0,05dB
1Hz ... 500kHz better than -3dB at Headphones Output @ +6dBu
Gewinnen
will be updated soon...
Lärm
same or better than HM1
will be updated soon...
Kopfhörerausgang THD (Total Harmonic Distortion)
same or better than HM1
will be updated soon...
Stromversorgung
will be updated soon...
Maße und Gewichte
will be updated soon...
Geschichte
Warum H1?
Kopfhörer im professionellen Bereich
Heute ermöglichen Produkte von höchster Qualität Anwendungen im professionellen Bereich, die zuvor unvorstellbar waren. Während Kopfhörer in der Vergangenheit hauptsächlich während der Aufnahme verwendet wurden, werden sie heute auch von Toningenieuren für das Referenzmonitoring während des finalen Mixes genutzt. Es ist entscheidend, dass die Wiedergabe rein ist und nichts maskiert oder aufhellt.
Kopfhörer im High-End-Bereich
Anspruchsvolle High-End-Enthusiasten haben im Allgemeinen vor allem im Sinn, die Musik zu genießen. Warum sollten ihre Kopfhörer oder Verstärker den Klang also nicht ein wenig angenehmer gestalten als die Aufnahme tatsächlich ist? Leider kann man sich auf ein solches „Verzieren“ nicht verlassen. Was für eine Aufnahme vorteilhaft ist, kann für die nächste nachteilig sein, was auch für Instrumente innerhalb einer Aufnahme gelten kann. Wenn eine Aufnahme wirklich gut ist, ist eine lebensechte Wiedergabe immer die beste Option.
Deshalb H1
Zu diesem Zeitpunkt kommen professionelle Nutzer und High-End-Enthusiasten zu einer gemeinsamen Schlussfolgerung. Der Leistungsverstärker des H1 ist extrem leistungsstark und in Bezug auf den Klang unbestechlich.
Der H1 bietet alle Kernfunktionen seines Schwestermodells, des HM1: das Netzteil-Design, die Endstufenstufe mit der einzigartigen Möglichkeit, zwischen Verstärkerarchitekturen zu wechseln, und die Steuerungsschaltung für die Stereo-Basis. Seine Klangcharakteristik und Reproduktionsqualität sind identisch.
Für Benutzer, die die Misch- oder A/B-Vergleichsfunktion des HM1 nicht benötigen, die keinen Hoch- und Tiefpass-Equalizer benötigen und die keine Vorverstärkerfunktionalität benötigen, ist der H1 die perfekte Wahl.
Durch den Verzicht auf den Equalizer und die Mischstufe, die beide sehr empfindlich gegenüber magnetischen und elektrischen Störungen sind, konnte der Netztransformator (nach dem Einpacken in ein aufwendig gestaltetes Mumetallgehäuse) integriert werden. Dies kommt der Handhabung zugute.
Zähl Elektronik-Tontechnik
Michael Zaehl startete seine berufliche Laufbahn 1978 als Tontechnikerassistent in Conny Planks Studio, wo legendäre Aufnahmen entstanden (z. B. von Kraftwerk, Brian Eno, DAF, Ultravox, Gianna Nannini, Eurythmics und vielen mehr). Michael Zaehl sammelte zunächst Erfahrungen im Studio, wandte sich dann aber der Technik zu. Während seiner Zeit in Connys Studio entstanden seine ersten Sonderanfertigungen von Mischpulten, z. B. für Connys Aufnahmewagen und für das CAN-Studio. 1982 machte sich Michael Zaehl selbstständig. 1985 baute er als Sonderanfertigung das große 56-Kanal-Mischpult, das bis zuletzt in Connys Studio seinen Dienst verrichtete. Zaehls Fokus blieb dabei stets die analoge Technik, meist Sonderanfertigungen oder Kleinserien. Im Laufe der Jahre entstanden zahlreiche Mischpulte und weitere Produkte für Musikproduktionsstudios oder Masteringstudios, für öffentlich-rechtliche und private Rundfunkanstalten und vieles mehr. Später umfasste das Portfolio auch eine Produktlinie für reine Broadcast-Anwendungen.
Zähl ist ein überschaubares, persönlich geführtes Unternehmen. Die Schaltungsentwicklung ist Michael Zaehls Domäne, ebenso wie die Serienfertigung, in die die Ideen und Erfahrungen engagierter und qualifizierter Mitarbeiter einfließen. Produktionsschritte, bei denen der Einsatz großer Produktionsmaschinen sinnvoll ist, wie SMT-Bestückung, Frontplattenfertigung und mechanische Fertigung, werden von ausgewählten externen Partnern durchgeführt. Im eigenen Haus werden alle Einzelteile geprüft, empfindliche Bauteile hinzugefügt, die interne Verdrahtung vorbereitet und schließlich alle Komponenten sorgfältig zum Endprodukt montiert. Vor der Auslieferung durchläuft jedes Produkt eine aufwendige 100%-Einzelstückprüfung. Diese Arbeitsweise vereint die Vorteile moderner, effektiver Produktionstechniken und sorgfältiger, qualifizierter Handarbeit.
Aufgrund der zahlreichen Sonderanfertigungen war es für Michael Zaehl schon immer selbstverständlich, Produkte sehr nah am jeweiligen Anwendungsfall zu entwickeln. Seit nunmehr rund 12 Jahren hat sich dieser Anspruch noch weiter verfestigt. Der Berliner Musiker und Musikproduzent Mark Ernestus unterstützt die konzeptionelle Entwicklungsarbeit. Er bringt seine Erfahrung ein und steuert ein Bündel kreativer Ideen bei.
Zähl wurde gegründet, als die digitale Audiotechnologie noch in den Kinderschuhen steckte. Hochwertige Studiotechnik war analog. Mit zunehmender Qualität übernahm die Digitaltechnik einen Großteil der Anwendungen und viele glaubten, die analoge Technik würde verdrängt. Heute ist klar, dass analoge und digitale Technik perfekt koexistieren können, da beide ihre Vorteile in Klang und Funktionalität haben. In kreativen Tonstudios stehen sie Seite an Seite, wobei hochwertige Analogtechnik stetig an Bedeutung gewinnt. Im High-End-Bereich hat die Analogtechnik seit jeher ihren Platz behauptet. Doch auch hier steigen die Anforderungen – zum Vorteil der Marke Zaehl.
Zaehl-Produkte sind rein analog, aber nicht „Vintage“. Michael Zaehl steht für die Überzeugung, dass mit den heutigen Mitteln bessere Produkte entwickelt werden können als früher. Zudem haben sich die Anwendungsgebiete extrem verändert. Ein großer Erfahrungsschatz ist eine hervorragende Basis, doch erst mit Offenheit für Neues und einem wachsamen Blick für die Anwender können wirklich brauchbare Produkte entstehen.
